martes, 23 de abril de 2013

Diseño de ventanas III



Diseño de arquitectura
Propongo que profundicemos un poco más en, probablemente, el elemento arquitectónico más importante en la iluminación natural: la ventana. Hasta la fecha, hemos realizado dos apuntes anteriores, correspondientes a:
Vamos a desarrollar el estudio de la altura de la ventana y cómo ello influye en la iluminación natural. A continuación vemos el modelo de una oficina donde se localiza una ventana longitudinal. La ventana va cambiando de tamaño, desde el 10% de la superficie de fachada hasta el 75%:

Como podemos ver, las ventanas que ocupan entre un 10 y un 20% de la superficie de fachada (equivalente a un 4 y un 8% de la superficie de suelo) apenas proporcionan suficiente iluminación natural.
Una ventana que ocupe entre un 30% y un 40% de la superficie de fachada (equivalente a un 12 y un 16% de la superficie de suelo) logra unos niveles de iluminación aceptables, ya que aproximadamente la mitad de la oficina tiene 300 lux. Tamaños superiores de ventana permiten una iluminación mayor. Esto se observa en el mapa de falso color que mide la luminancia reflejada:

Obsérvese que conforme más alto es el dintel de la ventana, mayor profundidad alcanza la luz, como pudimos deducir en Diseño de ventanas I.
Este trabajo ha sido desarrollado por el New Buildings Institute, el cual ha realizado un magnífico trabajo en colaboración con la Universidad de Idaho y la de Washington. Mi más sincera enhorabuena por este estudio.
Con esto no acaba todo, seguiremos estudiando las ventanas más adelante.

Window Design III



Architecture Design
I propose to delve a bit more in, probably, the most important architectural element in daylighting: the window. So far we have made two previous notes, as follows:
We will develop the study of the height of the window and how it influences in daylight. Below we can see the model of an office where a longitudinal window is located. The window size is changing from 10% of the façade surface to 75%:

As can be seen, the windows that are between 10 and 20% of the façade surface (equivalent to 4 and 8% of the floor area) hardly provide enough natural lighting.
A window which occupies between 30% and 40% of the façade surface (equivalent to 12 and 16% of the floor surface) achieves an acceptable illuminance, since approximately half of the office is over 300 lux. Windows of larger sizes allows higher luminance. This is shown in false color map that measures the reflected luminance:

Note that the higher the window lintel, the deeper the light, as we deducted in Window Design I.
This work has been developed by the New Buildings Institute, which has done a great job in collaboration with the University of Idaho and Washington. My sincere congratulations for this study.
We will continue studying the windows in the next notes.

miércoles, 17 de abril de 2013

Luis Barragán: Casa Estudio



Grandes Maestros
Luis Barragán (1902-1988) fue el arquitecto mexicano más importante de su tiempo y sin duda alguna, uno de los más influyentes del siglo XX.
Tras licenciarse como arquitecto, viajó a Francia y España, donde descubrió la arquitectura tradicional mediterránea que tanto influiría en su arquitectura. En consecuencia, la obra de Luis Barragán está impregnada de luz, color, funcionalidad y tradición, todas ellas cualidades fundamentales de su arquitectura.
En 1947 proyecta su residencia anexa a un taller, en Tacubaya, México D.F., la cual fue declarada por la UNESCO como patrimonio de la humanidad. Actualmente, su Casa-Estudio se conserva tal y como la habitó su autor hasta 1988.

Pero vamos a lo más importante; ¿Porqué Barragán es considerado un maestro de la luz? Esta pregunta encuentra respuesta en su obra más emblemática: su casa estudio.
Barragán distribuye los espacios de su vivienda de forma ordenada, manteniendo una coherencia entre todas sus partes, pero diseñando cada estancia pensando en una iluminación diferente.

De este modo, cada habitación se define por la luz que se percibe: la biblioteca es luminosa, el comedor es íntimo y la luz es cálida en el salón.
 Ventanal de la biblioteca


Comedor

Salón


En consecuencia, la luz es un elemento que determina la función del espacio.

Además, Barragán cuida especialmente la relación entre luz y color, creando diferentes percepciones a partir de la luz reflejada en el color. Muestra de ello es el vestíbulo distribuidor, donde el autor coloca bajo una lucerna un espejo dorado que cumple dos funciones. Por un lado, la superficie especular permite que la luz reflejada en el espejo alcance el fondo del vestíbulo. Por otro lado el color dorado del espejo tiñe la luz reflejada con un color cálido, incluso cuando el cielo está nublado.


El control de la tonalidad de la luz, a partir de la reflexión de la luz en el color, es un recurso muy frecuente en la arquitectura de Barragán. Otro ejemplo lo observamos en el lucernario del mismo proyecto, donde sus paredes interiores están pintadas en color amarillo. De esta forma, la luz que penetra por la claraboya se tiñe, como en el ejemplo del espejo, de un color cálido.

En conclusión, no cabe duda que Luis Barragán era un gran maestro del uso de la luz en la arquitectura.

Luis Barragan: House-Studio



Great Masters
Luis Barragán (1902-1988) was the most important Mexican architect of his time and no doubt one of the most influential artists of the XX century.
After graduating as an architect, Barragán traveled to France and Spain, where he discovered traditional Mediterranean architecture, which influenced his architecture. Consequently, the work of Luis Barragán is infused with light, color, functionality and tradition, all essential qualities of architecture.
In 1947 he projected his residence, annex to a workshop, in Tacubaya, Mexico City, which was declared by UNESCO as World Heritage Site. Currently, the House-Studio is preserved as its author lived there until 1988.

But the key issue is: Why Barragan is considered a master of light? This question finds an answer in his most emblematic work: his house-studio.
Barragan distributed spaces of your home in an orderly manner, keeping coherence among all its parts, but each room is designed thinking in different lighting.

Thus, each room is defined by the light that is perceived: the library is bright, the dining room is intimate and the light is warm in the living room.
Great window in the library.

 Dinning room

Living room
Consequently, the light is an element that determines the function of space.
Furthermore, Barragan cares especially the relationship between light and color, creating different perceptions from the reflected light on color. Proof of this, is the hall where the author places a gilded mirror under a skylight that has two functions. On one side, the specular surface allows that light which is reflected in the mirror reaches the bottom of the hall. On the other hand the golden color of mirror transforms the reflected light with a warm color, even when the sky is cloudy.

The control of the hue of the light, from the reflection of light in the color, is a very common resource in the architecture of Barragan. Another example is observed in the skylight of the same project, where its inner walls are painted in yellow. Thus, the light that penetrates through the skylight is dyed as in the example of the mirror, with a warm color.
In conclusion, it is clear that Luis Barragán was a great master of the use of light in architecture.

domingo, 7 de abril de 2013

Los materiales y la luz III: Color



Informe Técnico

Anteriormente, hemos estudiado cómo se comportan los materiales bajo la luz. En esencia, las dos cualidades de una superficie en el estudio de la iluminación son:
Reflexión: O cómo la luz es reflejada.
Reflectancia: O cuánta luz es reflejada.
Pues bien, el color es una cualidad que afecta a la reflectancia de un material. Los colores oscuros o poco brillantes, como el azul o el rojo, reflejan poca luz, mientras que los colores brillantes, como el amarillo o el turquesa, reflejan mucha luz. Como muestra podemos ver el siguiente ejemplo:


En la imagen aparecen tres esferas de diferente color; de izquierda a derecha, rojo, amarillo y azul. A continuación vamos a realizar una medición, en mapa de falso color, de la luminancia emitida por cada esfera. La luminancia es una unidad de medida en cd/m2, que representa el brillo de un objeto [1].


Como podemos apreciar, la esfera amarilla refleja mucha cantidad de luz (en este caso particular, casi 30.000 cd/m2) mientras que la esfera roja refleja mucho menos. Finalmente podemos ver que la esfera azul apenas refleja la luz.
En consecuencia, podemos afirmar que el color es determinante en la reflectancia. Para ello, representamos un gráfico donde observamos cuánta luz es capaz de emitir cada tonalidad, en tanto por ciento:


Más adelante, estudiaremos el efecto de radiación del color, determinante en el uso de la arquitectura.
Hasta la próxima.
[1] CIE: International lighting vocabulary. Commission Internationale de l’Eclairage, 2011.